Like, Jake just thinks he’s the absolute coolest Avenger, no doubt. A produção ficcional migueisiana em livro, que se prolonga por quase cinquenta anos não pode ser dividida cronologicamente em fases literárias correspondentes às fases da vida do escritor mas deve ser definida como a resultante original de dois modos de escrita que se sucederam e/ou se sobrepuseram: um “modo militante”, baseado num compromisso ético e político ao serviço de um ideal de sociedade mais justa, modo de oposição aberta a uma ordem social injusta, onde a literatura de ficção é concebida como uma ferramenta de transformação social à disposição do militante político, onde as narrativas querem-se realistas, onde a intenção pedagógica está no centro do projecto literário, e onde a ironia clássica, utilizada mais frequentemente com fins satíricos, em processos facilmente observáveis no corpo do texto, é um dos instrumentos privilegiados e um “modo escritor”, mais baseado na dúvida e na liberdade do escritor, onde Miguéis, exilado primeiro do seu país natal e depois do seu activismo político, interroga a complexidade do mundo e da realidade, entre a autobiografia e a ficção, exprime um questionamento existencial e identitário, sinal de um relacionamento bastante trágico com o mundo e que, por sua vez, questiona o próprio acto de escrever, mostrando uma ironia literária mais moderna.Okay but where is my Brooklyn Nine-Nine and Avengers crossover fic where the squad all agrees to adopt Spider-Man?īecause obviously the squad all loves him in different ways. Cem Anos de Literatura e Cultura em Portugal, Lisboa, CLEPUL, 2017. "Militante e/ou escritor: ironias migueisianas" in Ernesto Rodrigues (éd.) et Rui Sousa (org.), A Dinâmica dos Olhares. Un argomento importante, che introduce una riflessione sulla pressione, ingiusta, che ognuno può ricevere dall’ambiente che lo circonda, una sorta di denuncia ante litteram dell’assurdità e della violenza che la tradizionale costruzione del genere esercita nelle relazioni fra i sessi sin dai primissimi anni di vita. Tra i suoi capolavori, ormai dei classici, un romanzo in cui, con grande garbo, ironia e sottigliezza, introduce il tema della “costruzione culturale delle differenze di genere”, Extraterrestre alla pari, sottolineando quanto i gusti e le attitudini personali siano di gran lunga più importanti del genere che ci viene assegnato. Le sue protagoniste sono, quasi sempre, libere e irriverenti, e dimostrano chiaramente che il mondo adulto non le convince, sempre alla ricerca di un luogo dove la differenza femminile sia rispettata e valorizzata.
Notevole e inconfondibile il caso di Bianca Pitzorno, che è forse l’unica, nel panorama italiano della letteratura per ragazzi, ad aver eletto le bambine a esclusive protagoniste dei suoi divertentissimi racconti, dove il rovesciamento dei ruoli e degli stereotipi è puro diletto. Il cambiamento arriva con donne che, attraverso la scrittura, hanno rivisitato la conflittualità con il mondo adulto, con la propria crescita, con la propria specificità femminile. Le bambine, pressate nel loro mondo rosa e quasi assenti nel racconto d’avventura, sono state il simbolo di una differenza elusa. I romanzi per l’infanzia offrono da sempre, a maschi e femmine, sogni che sembrano preannunciare un fato e un modo di essere preordinato.